肯明斯诗歌《春天象一只或许的手》原文及赏析

【导语】:

春天象一只或许的手 (小心地来自 乌有)布置 一面橱窗给人张望(让人们 看着它布置 小心翼翼地 调换位置,这里一件 陌生的那里一件熟悉的)而且 小心地变换每件东西 春天象一只或许的 手在橱

        春天象一只或许的手
        (小心地来自
        乌有)布置
        一面橱窗给人张望(让人们
        看着它布置
        小心翼翼地
        调换位置,这里一件
        陌生的那里一件熟悉的)而且
        
        小心地变换每件东西
        
        春天象一只或许的
        手在橱窗里
        (小心地来来
        回回搬动新的
        旧的东西,让人们
        仔细看着它
        移来一个或许的
        花的碎片,搬走
        一时空气)而且
        
        决不会打破任何东西
        

(赵毅衡 译)

  肯明斯深为庞德欣赏,是美国现代诗坛引人注目的诗人。但因他在形式上一反传统,大拆大毁地进行创新,一直颇受讥议,成为有争议的诗人。其实他那种被斥之为“文学游戏”的“古怪体”并不隐晦、费解。有时主题单纯肤浅,实际上可纳入抒情诗派。

  他在形式上进行实验的主要改革如下:

  (一) 除喜用括号外,几乎取消一切标点。

  (二) 字母一律小写(连句首、地名、人名等(但有时无端地连连使用大写字母)。

  (三) 任意拆句拆字,一个单词拆成数行,有时一个字母占一行。喜欢重复使用单词。

  (四) 不顾语文规律,硬造生僻词语。

  这使肯明斯成了形式上的“现代派”。三十年代他并没引起诗界重视,五十年代后才产生了深广的影响。

  欣赏《春天象一只或许的手》很能领略肯明斯诗体的独特风格。“春天象一只” “手”读之已经使人深感不同凡响,新颖别致。联想到是双使泥土苏醒,万物萌动,创造的、勤劳的、神奇的“手”。它任劳任怨地把世界布置成万花锦簇、光怪陆离的“橱窗”,供人欣赏。这双“手”来去无踪,似乎来自飘渺之乡。而“或许的”和“手”的联接更体现了肯明斯善于制造生僻词的技巧, (申奥在《美国现代六诗人选集》中译作“莫须有的手”,也有妙处),突破习惯的修词手法。奇异的配搭造成“间离”效果,使诗的语言获得丰富的弹性与张力。引起读者的新奇感,震惊与思考。使诗带有典型的“现代”风格。

  时序变更、新陈代谢,一切都在无声息中行进,“陌生的”、 “熟悉的”默默在改貌。这些好象街市为迎合新潮而随时搬动的“橱窗”布置,花开花落,花瓣的飘零,风来风去,微风之吹拂,而且在诗人的情绪下,春天, 自然赋予的手绝不会损害任何东西。

  整首诗分成两大部分,而尾部都有有意跨行而一句独成一段的强调句式。这是肯明斯特有的常用技巧,都有意把连贯的句子移入下面一段,造成强烈的“切分效果”增强力度美,成了肯明斯诗美中强烈性格的基因。

  本诗中诗人采用重沓回环的稍加变化的文字复述,加强力点,这也是肯明斯常用技巧。加重发展了主旋律的咏叹。

  春天,是肯明斯诗中乐而不疲的题材之一。由于他标新立异,春天在他诗中的意象从不落入旧套,都有新鲜生动的意象。如把春天比成是“跛足牧羊人”, “吹口哨 辽远 而且 颤动”。春天是孩子“跑着玩弹子而且还/扮海盗” (《正好》),春天“让歌喉嘹亮的雄猫/向它的情妇演奏小夜曲”、“春天是邋遢的女人”(《万能的春之女神》)。

  肯明斯追求突破、玩世不恭,他的诗的内核是追求个性自由。肯明斯多才多艺,他也是一位立体主义的画家。这对他特殊诗风的形成也不无影响。

  他注重诗的形式的变革实验,把诗行分解得支离破碎,题材也偏狭,少量诗因大玩文字花样,致使无法翻译成其他文字,故难为当时美国诗坛所接受。但随着时间的推移,评论界渐趋公正和宽容,认为不能把肯明斯的诗粗暴、简单地斥为“文字游戏”,“语言谜语”。

  他形式上的创新和诗歌内容紧相联系,为的是增强节奏和突出诗的内涵。

  肯明斯的诗歌渐为美国及各国诗歌爱好者所接受、喜爱和重视。

 

  (柳易冰)

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