明·李梦阳《浮江》原文及赏析

【导语】:

  浮江晴放舸,挂席晓须风。  日倒明波底,天平落镜中。  开窗问赤壁,捩舵失吴宫。  万古滔滔意,浔阳更向东。  “化美为媚”,是德国十八世纪文学批评家莱辛在

  浮江晴放舸,挂席晓须风。

  日倒明波底,天平落镜中。

  开窗问赤壁,捩舵失吴宫。

  万古滔滔意,浔阳更向东。

  “化美为媚”,是德国十八世纪文学批评家莱辛在《拉奥孔》中提出的著名艺术见解,唐代司空图《诗品》谈流动之美时所说的 “若纳水輨, 如转丸珠”, 其实也包含了化美为媚的艺术思想。 化美为媚, 或者说流动之美,就是描绘事物的动态,或从动态中描绘事物。明代诗人李梦阳虽然不一定从理论上懂得什么是化美为媚,但他的这首五律《浮江》,却也充分表现了事物的流动与运动之美。

  《浮江》一诗,大约是诗人沿江东下时泛舟于湖北鄂城一带的作品。《三国志《吴志》: “吴王浮江万艘,带甲百万。”李梦阳一开篇就喝醒题目,让“浮江”二字高踞题顶,笼罩全篇,并以“晴”、“晓”二字烘染环境和气氛,以云帆高挂正面补足浮江的形象,笔姿飞舞,气势宏壮。接笔写浮江时所见的景物,仍然从动态着笔: 水上浮光耀金,本来是形容词的“明”字这里兼作动词用,一经化静为动,更觉声光并妙; 蓝天照映江面,好象落在镜中一般,“落”字缩短了江天之间的空间距离,又使得静止的天宇有飞动之势。颈联写浮江的行程,有如电影中的蒙太奇镜头: 刚才开窗之时还见到江边的赤壁,转舵之间吴宫就消失在飞舟之后了。这首诗写了三个地名,赤壁、吴宫与浔阳依次而下,那么,吴宫当在赤壁与浔阳之间,地为古今鄂城县境。“失吴宫”的 “失”字下得很妙,本来是船行如箭,诗人却把静止的吴宫写成转瞬即逝,这种化静为动的写法,使笔致显得空灵活跳。《诗人玉屑》论“句中有眼”时说: “古人炼字,只于眼上炼,盖五字诗以第三字为眼,七字诗以第五字为眼也。”李梦阳这首诗的中间两联四句的第三字,全部都是动词,一经匠心安排,在全诗的化美为媚上起了重要的作用。结尾一联,概括了长远的时间与空间,进一步写足了浮江的豪情,同时,诗人仍然是从事物的运动状态着笔,传神地表现出江流浩荡、直趋东海的胜概,可谓壮采飞腾,寄兴深远。

  流动的运动的形象较之静态形象更富于生命感和美感,也更能调动读者联想的积极性,引发他们对生活的动态美的想象,李梦阳这首诗的艺术魅力不正是如此吗?

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